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关山月美术馆

岁朝花卉，是中国传统文人画乐于表达的一种应节主题，它与新春紧密相联，表达对新春的美好愿景，所绘花卉自然具有吉祥寓意。在关山月的花鸟画中，此类作品不多且集中于晚年，创作时间也多半在新春前后。

广州春节，几乎家家户户都备鲜花，其中桃花、金桔、水仙必不可少，此外还有菊花、芍药、剑兰、银柳等。这些自然也成为关山月花鸟画中重要的素材，尽管是应节而作，但也不乏佳作。

如作于年春节的《岁朝图》，题跋中提到：“今年是八十年代的第一个春天。己未年除夕，偕家人从滨江路花市游归，捡虚白斋特制旧纸，欣然命笔图此亦聊以志庆”，可见是记花市所见，以作迎春试笔。画中水仙即着意于墨色的浓淡变化，同时又兼顾水仙形态的生动性，用双钩点染画花，更为写实。近处一枝白梅悄然而出，配以红菊和清兰，既填补前方空白，也丰富画面的色彩。

《岁朝图》年cm×68cm纸本设色

关山月美术馆藏

款识：岁朝图。今岁是八十年代第一个春天，己未除夕，偕家人从滨江花市游归，即捡出虚白斋特制旧纸，欣然命笔图此，亦聊以志庆也。漠阳关山月于珠江南岸。印章：关山月（白文）漠阳（朱文）八十年代（朱文）笔墨当随时代（白文）

《水仙》.3cm×64cm纸本设色年

关山月美术馆藏

款识：《天隐子》有云：在天曰天仙，在地曰地仙，在水曰水仙。（屈原）《拾遗记》说：屈原隐于沅湘，被逐，乃赴清冷之水，楚人思慕，谓之水仙。今岁案头水仙盛开，欣然命笔图此，并录前人旧载补白。一九七九年新春关山月于珠江南岸隔山书舍镫下。

印章：关山月印（白文）漠阳（朱文）七十年代（朱文）笔墨当随时代（白文）

《墨牡丹》.9cm×95.7cm纸本设色年

关山月美术馆藏

款识：莲枝未长秦蘅老，走马〔驮〕金春草。水灌香泥却月盆，一夜绿房迎白晓。美人醉语园中烟，晚花已散蝶又阑。梁王老去罗衣在，拂袖风吹蜀国弦。归霞帔拖蜀帐昏，嫣红落粉罢承恩。檀郎谢女眠何处，楼台月明燕夜语（马下脱驮字）。己未新春试以浓墨画丹牡［牡丹］花，并录李贺《牡丹种曲》，漠阳关山月于珠江南岸隔山书舍写生。印章：关山月印（白文）漠阳（朱文）七十年代（朱文）笔墨当随时代（白文）

作于年《水仙》和《墨牡丹》，则见关山月在此时对文人画的重新思考。它以一种写实的手法表现现实的花卉，但又试图体现出笔墨的趣味，同时又将传统的诗文、书法融于一画。

《水仙》一画题跋引自唐代司马承祯《天隐子》及前秦王嘉《拾遗记》等神仙故事或志怪小说的内容，《墨牡丹》题跋则引李贺嘲讽唐朝贵族士人玩赏牡丹奢华成风的《牡丹种曲》，此两画题跋，皆不同以往对时代主旋律的回应，也非自己的诗作，而是借古人之言以补白。

此外，根据好友端木蕻良的回忆，关氏的墨牡丹并非有意夸张变色，而是实有的称之为墨葵和泼墨紫的牡丹，同时，他还指出关氏画注意到牡丹属多年生的可嫁接植物的特点，特别画出了老干发新枝的特征，而且在花瓣根部略布花青，后托出墨中有色的真实特点。显然，端木氏的这段回忆，说明了关山月画墨牡丹的灵感或许来自于“墨葵”，更放映了他试图融合笔墨与写实的一贯取向。

另有一个细节，广州牡丹多自北方引进，故一年花开后，多不能再开，需新购置，故可见，关氏笔下牡丹少见花叶繁茂者。清人屈大均《广东新语》早已指出：广州牡丹，每岁河南花估持花根而至，二三月大开，多粉红，亦有重叠楼子，惟花头颇小，花止一年，次年则不花，必以河南之土种之，乃得岁岁花开。

可见，关氏笔下牡丹，多出自自家写生，充分忠实地保留了广州应节而移来的牡丹特点，没有多年生长枝繁叶茂的特点。画家试图通过笔下牡丹无色，水仙无香来表达艺术对现实色香味的一种超越。显然，这些作品反映了关老尝试用文人画的方法来表现富有文人情趣的主题，但这类主题的作品委实不多，且在此后也较少出现。

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