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关山月是岭南画派的代表人物，在半个多世纪的艺术生涯中，关山月禀承岭南画派创始人高剑父所倡导的“笔墨当随时代”和“折衷中西，融汇古今”的艺术主张，他的画不仅具有岭南画派的共性，也具有自己独特的面貌。关山月擅画山水、花鸟，画梅堪称一绝。他画的梅，无论是墨梅还是红梅，都表现出“铁骨傲冰雪，幽香透国魂”的精神。他的梅花，枝干如铁，繁花似火，雄渾厚重，清丽秀逸。壮美古逸，昂扬豪迈，沁人心脾，达到了炉火纯青之境地，他所创作的大量梅花题材作品是鲜明的时代精神和个人艺术技巧完美结合的典范，为新中国美术事业作出了重大贡献。
关山月是著名岭南画派大师，他创作的《俏不争春》以及与傅抱石合作《江山如此多娇》等许多重要作品成为中华民族艺术的经典之作。关山月擅长山水、人物、花鸟，尤以写梅著称，世称“关梅”，素有“当今画梅第一人”之誉。
关山月作品价格关山月的作品使一些山水画、花鸟画也具有了较强的社会主义时代感和精神内涵。这种一致性集中地表现为现实主义创作思想和不断地创新精神，值得我们学习，故关山月作品价格近几年一直在上涨。年春季拍卖会上，关山月作品价格在拍卖市场调整的风波下，受到的影响并不大，这一年一共拍出关山月的作品57幅，成交了46幅，总成交率81%，总成交额万元。关山月的作品《万里长城》以50万元的价格起拍，最终以万元的价格成交，成交价格比起拍价格高出了近9倍。《春色满人间》以50万元的价格起拍，最终以万元的价格成交。《立功报喜》以万元的价格起拍，最后以万元的价格成交。
市场经济让关山月的梅花如坐春风，吹遍祖国大地。只要有艺术市场的地方就有关山月的“红梅”。关山月真的有那么大的能耐吗？非也，都是市场经济惹的祸。人们非常喜受关山月的红梅，而真的数量太少，为了供求关系的平衡，有人就打起了歪主意，从中牟取了利益。由于科技的进步，仿品如印刷机一样快，非常精到，一不小心就会上当受骗。
关山月,年生，卒于年，广东阳江人。年毕业于广州市立师范学校，后随高剑父学画入春睡画院。年先后任职于华南文艺学院、中南美专、广州艺术学院。曾为广州美院教授、广东画院院长，广东美术家协会主席、广东省文联副主席、中国美协副主席、中国文联委员。从以上的简历中我们不难看出作者的成就与美术界的地位。在艺术界是以艺术水准和行为道德标准来衡量艺术家的，其成就必须是二者的统一，才能得到社会的认可，否则不可能达到艺术的高峰。古人云：“字如其人，画如其人。”没有好的品格，其作品的格调不会太高。社会的认知度也不会太高。关山月在现当代艺术领域里是屈指可数的。他和其他几位优秀的画家一样，为推动中国画艺术发展不懈努力，积极探索，推陈出新，倾注了毕生的精力。成为二十世纪美术史上令人瞩目的人物。
我们分析真伪，辨别是非，是为了更好地了解关山月及其作品，不能让伪品蒙住我们的眼睛，让经典离我们贴近的生活。体会大师的人格魅力和其对艺术的探索精神，正如他在《赏梅》中写到：“写梅每忆少年时，疏影暗香最费思。冒雨赏花诚乐事，新枝老树令人痴。”对梅花精神的扑捉煞费苦心，为之痴狂。年他在《关于画梅》一文中说道：“题材愈老愈要创新，所作愈多愈要创新。我希望在继承传统的基础上，在突出个人风格和表现时代精神的前提下，今天的中国文人画，会有一个崭新的面貌出现，这又何止厚望于画梅花！”其实，他说的是包括所有的国画创作题材，在继承传统的基础上有新的创新。他的山水画创作就是按照此原则进行的。既具有时代精神，又突出的个性风格，他的艺术境界为一般画家所不能达到的。
关山月字画作品部分成交价格：
虾球传-山长水----成交价：RMB39,,---------成交时间：-10-21
关山月千山竞秀镜心--成交价：RMB12,,成交时间：-10-28
关山月迎春图镜心设色纸本成交价：RMB11,,成交时间：6-12-09
关山月晨练镜心设色纸本成交价：RMB20,,成交时间：-11-21
关山月松梅图镜片设色纸本成交价：RMB20,,成交时间：-12-09
关山月年作油龙出海成交价：RMB14,,成交时间：-06-03
关山月年作牧羊女镜心成交价：RMB6,,成交时间：-06-06
关山月年作万里长城镜框成交价：RMB4,,成交时间：-05-29
中国书画鉴定拍卖详询：李先生
“笔墨当随时代”是文艺界守恒规律，只有记录时代的发展与变化，才能为人们所接受，才能流传至广，才能作为历史的记录，否则就是昙花一现。画家们开始学习时都是从传统入手。关山月也不例外，他年出生于广东阳江乡村的小学教师家庭。从小随父读书，父亲能诗会画，常替乡人写对联、帐楣，画扇面。受父影响，对绘画充满兴趣，临摹香烟盒小画片、门神图等。买不起颜料，就用植物汁自制；没有画谱，就在生活中寻找题材。从小就养成写生的习惯。16岁考取广东阳江师范学院（初中），19岁考取广州市立师范学校，课余和假日，流连于广州文德路、西湖路、第十甫等处的裱画铺中，偷偷观赏刚上墙的名家原作。也常奔走各美术场所，如饥似渴地吸收着各种养汁。年得到岭南画派鼻祖高剑父的赏识，收为弟子，入春睡画院学习，改泽霈为山月。并在同年与李小平结婚。完成了人生两件大事，开始新的生活。
在高剑父的悉心调教下，关山月临习了大量珍藏古画，为日后打下了基础。年10月，日本侵略军攻占广州，他与妻子离散。辗转40天到澳门才与高剑父团聚。一路上日寇所犯下的滔天罪行，触目惊心，真是“牵衣顿足拦道哭”、“千村万户生荆杞”的荒凉惨况，激发了他“国家兴亡，匹夫有责”的责任感。他以传统的笔墨描写现实，揭露日军暴行，激励广大民众抗日。在《从城市撤退》的六屏巨幅上题记：“……当时途中避寇之苦，凡所遇所见所闻所感，无不悲惨绝伦……余不敏，愧乏燕许大手笔，举倭寇之祸，笔之书，以昭示来兹，毋忘国耻！聊以斯画纪其事……”年关山月在澳门濠光中学举办了有生以来的第一个画展——抗战画展，展出了一年来关山月的所见所感，他的笔下真实地记录着日寇的笔笔罪行，其中有《中山难民》、《渔民之劫》、《三灶岛外所见》、《敌机去后》、《铁蹄下的孤寡》等百余幅。在澳门引起了强烈的轰动，在张光宇先生的建议下，展览移至香港，香港《大公报》、《今日中国》画报、《星岛日报》等分别特刊，发表了著名作家、画家端木蕻良、徐迟、叶灵凤，黄绳、任真汉等人的评介文章，称关山月是“岭南画界升起的新星”。这次创作展览是关山月艺术历程的重要环节，也是岭南画派最具影响力的创作之一，正是靠这样的一批抗战写实作品，岭南画派在中国画坛的地位才迅速崛起。以中国画的形式刻画民族灾难，揭露侵略暴行，这本身就是一场革命。虽说关山月的作品还缺娴熟的技法，艺术上还有不足，但却掩盖不住它们在中国画革新史上的意义。这是“笔墨当随当代”的最好注脚。
一路走，一路写生，一路交友，写生是他创作的积累，交友是他人生的积累，他先后结识了赵望云、马思聪、吴作人、庞薰琹、郭沫若、叶浅予、陶行知、老舍、刘开渠等。这些朋友对他人生发展有很大改变。年时任国民政府侨务委员会委员长的陈树人，主动向国立艺专校长陈之佛荐举关山月为教授，被关蜿蜒谢绝。与赵望云，张振铎及妻子一同出塞探胜西域、探胜敦煌、探胜艺道。“年，经河西走廊，出嘉峪关，入祁连山而探胜敦煌。像我这样一个南方人，从来未见过塞外风光，大戈壁啦、雪山啦、冰河啦、骆驼队与马队啦。一望无际的草原，平沙无垠的荒漠，都使我觉得入仙境，这些景物，古画看不见，时人画得很少，我是非把这些丰富多彩的素材如饥似渴地搜索，分秒必争地整理——把草图构思，为创作准备不可的。这是使我一生受用不尽的绘画财富，也使我进一步坚信生活是创作的宝贵源泉”。在敦煌他日夜不停地临摹，画稿近百幅。这一路走来写生画稿颇丰，创作也进入佳境。至三年间，在重庆、成都举办了“西北风景写生展”、“西北写生画展”三个展览，除部分临摹壁画，其余都是这次西北之行的成果，代表作有《黄河冰桥》、《蒙民迁徙图》、《鞭马图》、《祁连放牧》、《塞外驼铃》等。郭沫若为《塞外驼铃》题跋诗六首，附言赞曰：“关君山月屡游西北，于边疆生活多的研究，纯以写生之法出之，力破陋习，国画之曙光，吾于此喜见之。”在郭沫若眼里，关山月写西域大漠是开一代之风气。
在五十年代末，江苏画坛最先发出了“思想变了，笔墨就不同”的声音。政治挂帅被用在各行各业的工作当中，画家们在这一时期，也将自己的笔墨极力地向政治靠拢，一批充分展现六十年代时代风格的艺术作品应运而生；诸如李可染作《万山红遍》、钱松嵒所作《红岩》、傅抱石、关山月合作的《江山如此多娇》等等不胜枚举。“红光亮”被归纳为那一时期的典型艺术特色。当画家们如火如荼地改造着传承千年的中国画，却因政治运动戛然而止。十年浩劫，一大批画家被迫放下画笔，离开画室，到田间地头，接受“改造”。关山月也名在其中。年“文革”一开始，关山月便被作为反动权威而被打倒，下放“干校”，不准作画。他的作品也被诬为“攻击社会主义”，遭到严厉的批判。
了解关山月作品市场行情，如何鉴定关山月字画，想要送拍关山月作品的详询：李先生
关山月字画时至七十年代初期，随着形势的逐渐好转，画家的境况也好了很多。经历了多年的苦难，从讲坛到牛棚，如今重拾画笔的关山月百感交集。画家的作品也洋溢起些许久违的轻松。年，对于关山月先生来说，是平静的一年，以至于这一年在很多关山月的编年记载中直接略过。经历了多年的艰难坎坷，大风大浪。貌似一切都归于平静，终于可以安心作画了，这平静来之不易，也是画家梦寐以求的事。在这一时期画家画了许多富于“正能量”的作品。
造化无变化，心情随时变。造化是大自然的恩赐，任何人都可以面对它，它是个实实在在的物体。而心情却是主观的，各人在面对同一事物时，看法都不会一致，即使同一人在不同时期面对同一事物时，其看法也有差异，这就是心情不一样的结果。关山月两次画漓江，就有两种的感受，两种结果。“我在40年代初画《漓江百里图》和90年代所作的《漓江百里春》，同是一个景色，同是一个题材，在新旧两个不同社会里，画面上流露出来的是两种截然不同的思想感情。《漓江百里图》表达了一种山河破碎的惆怅与苍凉；而《漓江百里春》是喜看大地换新颜时的怡悦，是对祖国大地山灵水秀的赞美。”这是关山月的艺海经历和心得体会。“师造化”是学习对象、学习过程，写景抒情既要表现实现，又要强调主观能动性，加入作者对事物的认识。关山月是善于融合二者的高手。
关山月的落款变化——50年代前：字迹工整，也有草书“关山月”。一般“月”字都较工整，“关”字喜用繁体草书。到敦煌后“月”字常写成45度斜月字，是否受张大千的影响（待考）。印章常钤“岭南人”，款署“岭南關山月”。50年代后期：政府的首次文字改革，简化字出炉后，关山月的“關”字改成简化字的写法，从年始到70年代初，这一段时间，也常署“山月”不带姓的。70年代：始用繁体行书关山月，“關”字的两边竖画较长，山月用草书连笔。80年代中后期，关字的左边竖较短了，夸张右边竖，“月”字中间愈来愈窄。80年代末，“月”字开始左弧，且两边弧竖越来越近。90年代始就在“月”右边钤盖印章了。后期就成了习惯，月字的空白处愈占愈大。最后几年关山月的“山”字草书连笔，“山”有象形文字的意味。关山月的纪年大多用公元，像“丁卯、乙丑”也有所见。“于”字头斜，后面一笔较夸张，且飘出很远，一点为后起笔写之（在空间允许的情况下）。“月”字一般为头小，如遇大头月字，就要慎重考虑。
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