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年至年之间，李可染“三来三往”于岭南和北京之间，冷天前来广东避寒，年年如此。而这段时间，也正是李可染以毛泽东《沁园春·长沙》为题，反复经营创作《万山红遍》的节点。
李可染《万山红遍》的创作素材是否来源于广东呢？年，李可染创作《丹霞枫林》，在题记他这样写道：“一九六三年一月，吾来岭南从化休养。三月，抱病随六七友人游粤北丹霞山，别传寺外西望得此一景。归后数月，草草写其意，并点缀枫林，改作秋色，虽与实况不尽相同，然符丹霞情趣，不让赤城霞也。可染于从化温泉松园宾舍。”
无独有偶，在年8月，广州画院、新南方艺术杂志和李可染艺术基金会联合，曾对李可染夫人邹佩珠进行访谈，邹佩珠在访谈中也反复提到丹霞山雄奇壮丽的风貌对李可染创作《万山红遍》的重要影响。她甚至提到年这个重要的年份，李可染曾和张葱玉、梅兰芳等六七人共游丹霞山，谈到丹霞山对李可染的震撼和影响，在此次游览之后，李可染又创作了数件《万山红遍》。
现有材料中，从年开始至年，李可染先后共创作了7幅《万山红遍》。李可染首次创作此题材是年在广东从化，款识题于画的右上角，为“万山红遍，层林尽染，一九六二年秋可染作于从化翠溪宾舍”，此作原为画家家属所藏。第二幅创作于年，仍是在广东从化，款识题于画的右上角，为“万山红遍，层林尽染，一九六三年可染于从化”，此画年出版于第6期《美术》杂志，李可染把它捐赠给中国美术馆，现藏中国美术馆。
其他五幅皆在年创作于北京西山。李可染先用半斤清宫内库旧藏朱砂创作了四幅，其中两幅较小的，两幅大的。两幅小的，一张藏于李可染家中，一张给了荣宝斋。而两张大尺幅的，一张藏于北京画院，另一张曾在香港《名家翰墨》出版，后经拍卖市场高价释出。同年，应荣宝斋之邀，李可染为15周年国庆再作一张大尺幅的《万山红遍》。自此，三大四小，七幅为世人所熟知的《万山红遍》有清晰的梳理。
李可染的《万山红遍》数稿，都有一个共同的特点：以厚重的墨色作底，再覆以朱砂色，层层积色，营造少有的厚重凝练、辉煌灿烂和博大雄伟。但对比年的画作和年后的画作，不难发现，在中景山体和远景山峦的处理上，仍有着明显的不同，年以后的作品更概括，也更有纪念碑式的崇高感，这是否与李可染游览丹霞山有关呢？毕竟，丹霞山由于丹霞地貌形成的雄伟特质与《万山红遍》营造的崇高感何其神似！又或者，李可染将丹霞山的雄伟与京西的红叶合二为一，而成就了他心中的《万山红遍》？
此幅《秋山图》年作于从化温泉翠溪宾馆，无论是画面的经营章法，还是作画的时间、地点，都是与“万山红遍”系列一脉相接。这幅作品以朱砂色为主调，层层堆积，将中国式山水的雄浑磅薄之气，焕发出了新的视觉魅力。这一时期是李可染绘画风格的转折点，自此他创作出了以红当黑的新语言，作为他绘画实践中重要的一页，此幅的地位不言而喻。
*/李可染（-）?秋山图
镜片?设色纸本
年作
题识：秋山图，一九六三年可染作于从化温泉翠溪宾舍。
钤印：可染、寄情
68×45cm.约2.8平尺
RMB:18,,-28,,
*/李可染?阳朔碧莲峰
镜片?设色纸本
年作
题识：国权同志指正，阳朔碧莲峰。一九七二年。可染画。
钤印：可染、河山如画
说明：上款人国权即马国权，字达堂，当代著名学者，专修古文字学，兼善书法篆刻，为容庚先生的入室弟子，历任中山大学及暨南大学教授，后应聘赴港，出任大公报编撰，并曾于香港中文大学任教。
出版：1.《名家翰墨》李可染鉴定特集P32，香港翰墨轩出版有限公司年。
2.《荣宝斋》肆，第页，中国美术出版总社，年5月。
3.《中国近现代书画十二大名家精品集》（三），第页，保利艺术博物馆，年10月。
66×43cm.约2.6平尺
RMB:8,,-12,,
按：年，李可染首次赴桂林、阳朔写生，与画家颜地一起。这一年，他创作了如《画山侧影》《漓江边上》等诸多重要作品。年，李可染又再次带学生赴桂林写生。年，他在一幅《漓江胜景图》中提到，他已是三游漓江。
李可染发自内心热爱桂林、阳朔山水，他将内心对于美的感受在漓江、阳朔系列作品中充分呈现：滋润灵动，醇厚奇崛，诗意盎然，咫尺千里……正如李可染的学生万青力所说：桂林写生，把李可染写实风格的山水画推到了一个极致。
经历文革被迫停笔6年，年李可染重拾画笔，年，他以一副纪念碑式的巨幅山水《阳朔胜境图》重返画坛，令评论界惊叹不已，这也是学界公认的李可染山水画风格走向成熟的重要标志。他山水中笔墨的丰富和厚重，对于光影的成功表现，都显得卓尔不凡，而漓江、阳朔系列，恰是其笔墨特征和风格的最佳体现。
本幅《阳朔碧莲峰》作于李可染风格成熟期的年，是李可染写赠著名老报人马国权的一幅佳作。全图为漓江与碧莲峰截景，构图取势匠心独具。画幅中左半边为表现漓江而作的大量留白，与右半边碧莲峰的浓重墨色形成强烈对比，足令观者情绪为之一振。碧莲峰一角矗立于漓江之畔，山水交接之处以淡墨渲染，峰中草木葱荣、生趣盎然，近景和中景皆有屋舍、亭台俨然错落，有游人拾级而上。山体的描绘，是李可染最为典型的积墨之法，层层积染的重墨之中间以藤黄、赭石、花青之色，色墨交融，山色厚重而不失秀润，在极深邃之中又有灵光咋现，碧莲峰的美丽和隽秀盈于尺幅之间。左半边的留白，渔帆接踵，近处渔舟就要落帆捕鱼，而远处的渔舟若隐若现，似正要穿透薄雾，前后渔舟遥相呼应，令人顿生极目远眺之感。
上款人马国权，人称马公，字达堂，号砚父，是港澳有名的古文字学家、书法家和篆刻家，是中山大学古文字学专业副博士研究生毕业，师事容庚先生。曾主中山大学、暨南大学教席，后主编香港《大公报》“艺林”和“文采”等副刊专刊，兼任多职，著述又丰，是一位收藏甚富的学者型老报人之一。他收藏之精之富，交游之广，均非一般报人所能及。
此件《阳朔碧莲峰》既是李可染的代表作，有过多次出版，又印证其与马国权的友谊，当是不可多得的珍品。
*/李可染?蜀中小景
镜片?设色纸本
题识：蜀中小景，可染。
钤印：可染
出版：《世纪可染-纪念李可染诞辰一百周年特刊》P76，李可染艺术基金会。
注：附李小可鉴定证书。
66×45.5cm.约2.7平尺
RMB:4,,-6,,
按：李可染先生的绘画有两个高峰，一是五六十年代的写生山水，二是最后十年的创作山水。其五六十年代的作品也多以创作态度严谨的写实笔墨来描绘祖国的大好河山。数次长途跋涉的写生使他在对自然的仔细观照中取得了更深的感悟。因此，他当时的不少作品多有明确的区域性特征和具体地名，如本作品明确取名“蜀中小景”。其艺术语言集中体现在浑厚深邃、静穆灵动的美学表现中。此画的创作时期正在此时，作者把大自然的恬静空灵体现的淋漓尽致，使观者如临其境。江中帆影点点，顺流而下，驶向远方，远处群峰连绵不断……好一幅如诗如画的人间仙境。
*/李可染?山居图
立轴?设色纸本
题识：欧初同志属正，可染，广州作。
钤印：可染、传统今朝
说明：上款人欧初(-)，广东中山人，原广州市委书记，诗人、书画家、收藏家。
注：本拍品入编“李可染艺术基金会”艺术库，作品编号为LKRAF-L-。
69×38cm.约2.4平尺
RMB:1,,-1,,
*/李可染（-）?五牛图
立轴?水墨纸本
题识：五牛图。牛也，力大无穷，俯首孺子而不逞强，终生劳瘁，事农而安不居功。纯厚温驯，时亦强犟，稳步向足不踏空，皮、毛、骨、肉无不有用。形容无华，器宇轩宏。吾素崇其性，爱其形，故屡屡不厌写之。可染并记。
钤印：可染、寄情、孺子牛、陈言务去
藏印：颜昌德印
题签：李可染五牛图，仇志群题签，九三年于莱顿。
题签者简介：仇志群（b.），山东济南人。年兰州大学现代汉语研究生毕业，师从黄伯荣先生。山东聊城师范大学中文系教授。山东省语言学会理事。主要从事现代汉语语法和词汇的研究。年至年曾作为访问学者赴荷兰莱顿大学汉学研究院进行合作研究。
90×51cm.约4.1平尺
RMB:1,,-1,,
*/李可染?行书毛主席词
镜片?水墨纸本
年作
题识：毛主席《卜算子?咏梅》，昌照、性元同志正书，一九七五年，可染于北京。
钤印：李、可染
释文：风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。
说明：上款人“昌照”即钱昌照(-)，江苏张家港鹿苑人，中国人民政治协商会议第七届全国委员会副主席、中国国民党革命委员会中央副主席、著名爱国民主人士。钱昌照年在上海浦东中学毕业，年赴英国留学就读于伦敦政治经济学院，年进牛津大学深造。建国后，任政务院财政经济委员会委员兼计划局副局长，政协全国委员会财经组副组长，全国人大常委会法制委员会委员，香港特别行政区基本法起草委员会委员，中华诗词学会会长。
×45cm.约4.8平尺
RMB:1,,-1,,
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