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蔡锦环铁工作室

本文来自于香港大学哲学博士CarolArcher年完成的《框架与流变，女性主义美学：朱迪·沃森、蔡锦和马琳·杜马斯的绘画》论文之中页-页关于“女性的绽放：蔡锦的美人蕉绘画Invasivefemininity:CaiJin’sBeautyBananaPlantpaintings”部分。

CarolArcher在对澳洲艺术家朱迪·沃森（JudyWatson）、中国艺术家蔡锦（CaiJin）、荷兰艺术家马林·杜马斯（MarleneDumas）的作品进行解读的同时，也对在一部文学作品——弗朗兹·卡夫卡的小说《审判》中对绘画表现方式的叙述进行解读。本文的核心旨在揭示这些艺术作品不同方面的矛盾性，而这种矛盾性又是具有建设意义的。它是政治方面的基础，特别是女性主义的基础，这种美学以质疑的方式为绘画所呼吁。

框架与流变间的相互作用对不同的女性主义美学至关重要。朱迪·沃森(JudyWatson)、蔡锦（CaiJin）和马琳·杜马斯(MarleneDumas)的绘画作品都参照了身体和/或环境所隐含的流变，她们用颜料突出了此间的流动和粘稠特质。在《审判》里对绘画表现的讨论中，说明了这些作品在不太具体的意义上是同有流动性的。这些绘画内的容及它们所引起的解读和情感反应，都是具有不确定性的，往往到了极端矛盾的程度。他们认为，这种流动性破坏了作品语境中隐含的框架、范畴及对立面。因此，对作品内容、风格和材料特殊性的密切