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春天素读

自然的春天，从冬天里脱生出来，不闹，暗黄著柳，绿杨结烟。

那一场春节晚会，除了一个家庭演唱《我爱我的家》，让人感到一种温适、宁馨外，其它节目大都发躁，力竭的演，张大喉咙的喊，跳着脚的闹，乏缺的是一种神，一种大气，一种自然的历练。

生活不该全部是这样－－因此，我想对春天素读。

春日长假，人们守着电视，或者牌桌时，我远远地躲到静室，几本好书置身边，一杯清茶着案头。感天外时光，读书中名篇，作举一反三想。

首先想到的是春色自天来，不是人歌唱春天春天就到。一千多年前唐代诗人卢照邻，就说过：人歌小岁月，花舞大唐春。人再怎么喊嚷也是小的，自然为主，崐自然为上，自然为大，天时不到，谁说都没用。

《广群芳谱》载《梦溪笔谈》句，称斯时“天气下降，地气上腾”，两气一下一上构成了春。木梢寒未透，地脉暖先知。天气地气的降腾，在人居的世间汇合，成风，风就是气。春风天地气，感怀造物恩。

“吹面不寒杨柳风”，这是朱自清在散文《春天》中引的名句，他说的是那时的北平，迎面风吹不觉寒的时候，春便来了。而我的同代诗人杨牧，远在新疆喀什，则说“马路上一片湿寒，雪融了以后，春天正蹑足而来”。一个吹面不寒，一个蹑足无声，两个相隔50年，几代，把春来的韵迹写尽了。

春来不待言，世界都如此。井上清在著名散文《春将至》中，说起被寒流覆盖的日本列岛的一切人，“不管有雪，抑或无雪，只要新年一过，都会感到春日的临近”，这是感受，不是春应年节而至，而是年节因春天而发生。屠格涅夫笔下，有崐着泥土和落叶厚重感的俄罗斯的早春日子，则只用鼻息便能嗅出，“当四周的一切都发出闪光而逐渐崩裂的时候，通过融解的雪的浓重的水汽，已经闻得出温暖的土地的气息”。在美洲，瓦尔登湖畔，耳轮侧起的梭罗，看着冻湖从容不迫的溶冰，崐则是用听传感着季节更新的无可阻挡：“一道两杆阔的运河......一大部分的冰从它的主体上裂开，我听到一只篱雀在岸上灌木林中唱着”。

春天，就这样踏着新年，踏着水汽，踏着篱雀的歌唱，一任世界人在自己的居崐地，用不同的触觉，味着，昧着，到来。

不冷无春。有冬永恒，才有春永恒。融雪，溶冰，化寒，世界上的春，都如此。也许恰正因为是这样，春才出华，春才可贵。

春风贺喜无言语，暖日初来人不觉。唐宋诗词中，虫声偏知春气暖，“律回岁晚冰霜少，春到人间草木知”和“春江水暖鸭先知”，都是咏物感春的，老先生丰子恺，“春天的美景，隐约模糊，要仔细探寻，才能依稀仿佛地见到”，却是对人说的。

春光乍到时，没有红灯高挂，没有敲锣打鼓，人要探微，人要细寻。春光自天外来，春意自脚底生。当你发现冻地忽出深浅色，水入腑中不再冰；闹市未省春光至，城外榆槐已半黄时，春天已经一步步向人们走来了。

春在檐角挂凌处，春在街树乱枝上，春在乍暖还寒里，春在蒙蒙细雨中。

诗说：春山静如子，春水碧于天；日暖云山当广陌，天清丝管在高楼。春天，美不堪言。

春风著物，嫩碧流黄，自然春天的到来，是柳枝最先漏泄的－－残雪暗随冰笋滴，新春偷向柳梢归。

春天原本就是冰水初销，烟波乍起，春雨半含，曼曼而现的－－诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。

在所有咏春天的诗中，自幼背下的韩愈的《春日早呈》，“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”是我最喜欢的，百味不陈，百验不倦。香港的儿子，近边的小女，幼时，都随我在“最是一年春好”的“绝胜烟柳”时，在田头巷陌，不只一次的体味过。

春乍来时的那种美，是蕴含的。春色不消多，三点两点雨，十枝五枝花，足以。日本获诺贝尔文学奖的川端康成就说过，“一朵花比一百朵花更美”，据说现今的日本枭道，在茶室的壁龛里，仍然只插一朵花，而且多半是含苞待放的，“只有一个蓓蕾的，没有杂色的洁白，是最清高也是最富色彩的”。

中国的文学家也早说过，北宋的王安石一千多年前就有这样句子：“浓绿万枝红一点，动人春色不须多”。多必有假，多就烂了，多就乱了。

我想起年前节后走过的几个亲友家中，不管是瓶插的，还是水养的，都放着清晰可数的几枝素素的花。

春光净洁：朝来新火起新烟，湖色春光净客船。春光净世，春光净沉疴。春江崐花月的过往不可知，春天一来，马路上沾油的棉袄，挂泥的皮衣，被尽数净化而去，却是当代随处可见。

在中国春作芳讲，春作澄讲，春作韶讲，春也作淑讲。

汉字的春，就是淳和纯，淳朴的淳，淳厚的淳，纯洁的纯。春天，茵草青纯，四处明媚；天开气纯，让人呼吸痛快；土地新纯，百草嘉禾，萌芽将生。

春是芳华，带着朴味。辛弃疾说“春如十三女儿学绣”，朱自清唤它作“笑着，走着的小姑娘”。

正因为它纯，所以才嫩，才撒娇，总是不阴不晴的天气，乍寒乍暖的时令，一会儿袭袭和风，一会儿蒙蒙细雨，时蹦时走，时哭时笑的。

春花无丑枝，处处都动人。

一年四季春为圣，是因为春天主生，万物以生为圣。

那怕是三分春色，二分寒潮，一分黄沙，春也澄明；那怕是三分春色，二分尘土，一分流水，春也辉光；那怕是三分春色，二分愁丝，一番风雨，春也灿烂。

春的名字唤着很亲很美，和我同龄的台湾张晓风，有篇《春之怀谷》是这样说崐的：在《诗经》之前，在《尚书》之前，在仓颉造字之前，一只小羊在啮草时猛然感到多汁，一个小孩在放风筝时猛然感觉到的飞腾，一双患风疼的腿在猛然间感到舒适，千千万万双素手在溪塘在江畔浣纱时所猛然感到的水的血脉......当他们惊讶地奔走互告的时候，他们决定将嘴噘起口哨的形状，用一种愉快的耳语的声量来为这个季节命名－－唤它作“春”。

过往年代，不管是什么岁月，什么年头，都讲春光如海，万紫千红总是春，许崐多人不喜欢。其实就实讲，是春暖伴寒，春风伴沙的。就像那个年代的《元旦社论》崐，开端总是“形势大好，不是小好”一样，讲得太多了，太冒了，就腻口了。反让

人不觉春来的可贵，春来的有兴味。

我以为还是如朴如实的说春天，路化雪，湖融冰，风悄悄的，草软绵绵的，地生水气，天开望眼，有懒有愁，有爱有怨，一切都像刚睡醒的样子，真切。

春天不结果，春天是还没着花的季节，正是这尚未着花的时刻，自然地培育着一种盼春望春的心情。

春天枝青叶嫩，刚刚生发，尤是繁根生根的季节。《本草》说，凡采根物，多在春月，这时根部生机淳厚，津润始萌，还没向枝叶冲发，是物根最为厚健，最为崐淳浓时。

春与水同色，春与时溪长，春与酒同名。窖春、冻春、烧春，都是酒。

春熏如酒，风融气顺，日华川上，让人醉。

冯景元年生人，诗人，作家。原天津文学杂志社副社长，通俗小说报主编。现为中国作家协会会员，一级作家，天津作家协会理事。

16岁开始发表作品，从事文学创作，至今半个多世纪。诗歌、散文、剧本创作见长，70年代的诗歌，遍布全国，为臧克家称道，80年代开始随笔散文创作，是天津开专栏最早的作家。先后在《天津文学》、《天津青年报》、《天津日报》、《今晚报》等报刊用笔名和真名，开过“六弦琴”、“五色笔”、“走廊人语”、“甲子人语”等众多专栏，散文《人生游戏机》、《藏说》，被收入世纪经典。从事剧本创作多年，先后搬上舞台和银幕的有：话剧《黑砂》，电视连续剧《古牌楼下》、《天津卫》、《四号女监》，大型专题片《永恒的瞬间》、《飞越津门》、《魅力天津》、《全景天津》、《华彩天津》。

《赤龙河》