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作

者

简

介

祝宇红北京大学文学博士，现为同济大学中文系副教授。出版专著《“故”事如何“新”编——论中国现代“重写型”小说》（北京大学出版社，）《无双的自我——张爱玲个人主义文学建构》（上海书店出版社，），曾获第七届唐弢青年文学研究奖。

内

容

提

要

曹禺的前期创作都运用了“回溯”和“闯入”双重隐形戏剧结构。“回溯式”结构能够展现个体的生命历程和内在心理纠葛，承载现代的个人悲剧主题，这种结构与易卜生的分析戏剧有着高度相似。“闯入式”结构能够容纳更多的社会问题之讨论，是从霍普特曼的社会剧开始确立的戏剧结构。同时，曹禺试图用“哀静的诗”来统辖“回溯”与“闯入”的双重隐形结构，这与梅特林克式“静的戏剧”及其日常生活的悲剧性的观念有着内在联系。《雷雨》《日出》《原野》《北京人》在结构上的内在相似性，体现出曹禺前期戏剧一以贯之的双重主题:个人悲剧与社会悲剧。

关键词

曹禺现代悲剧回溯式戏剧“闯入式”戏剧双重隐形结构

曹禺作为最重要的中国现代剧作家，他的几部戏剧作品《雷雨》《日出》《原野》《北京人》的题材各有不同，《雷雨》中带有专制色彩的资产阶级家庭矛盾和阶级冲突，《日出》展现的中国上层社会的荒淫堕落和下层社会的血泪苦难，《原野》中被凌辱与迫害的仇虎以荒蛮方式进行的反抗与复仇，《北京人》中一个“诗礼传家”大家庭的败落与离析，这些都指向现代中国的种种社会问题。而曹禺的几部戏剧又以各个不同的戏剧艺术形式为人瞩目，《雷雨》由多重戏剧时间构成的套状戏剧结构，《日出》群像式的人物展现方式，《原野》的原始色彩和象征主义手法，《北京人》的“静的戏剧”与“北京人”的象征色彩，这些也都引起读者与研究者的